Пыльные, пожелтевшие в солнечных лучах дороги. Бедные, маленькие комнаты с вечно клубящимся дымом сигар. Холодные, черные наганы и стойкий запах выпивки. Это современный Дикий Запад. Таким он был в 70-ых. Но теперь он исчез. Больше не разливаются скрипучие ковбойские песни по шумным барам, больше нет злых мафиози в лощеных пиджаках. Они ушли в небытие, и теперь их козни, единичные убийства видятся наивными проказами на фоне глобальных угроз или того же Фейсбука. Скорый прогресс многое переменил. А раз исчезли злодеи, то и доблестные мстители уволены за ненадобностью.

Кино 70-ых было молодо, оно верило в героя. Простого парня в дорожной куртке, с недельной щетиной, который в одиночку способен разгромить отряд спецназа, проникнуть в цитадель врага, а вечером выпить и с таким же каменным лицом обрадовать знойную красотку страстной ночью. Когда-то наступила ревизия. Популярное кино мутировало, оно приблизилось к авторскому, взяло на вооружение нюансы психологии, особенности характеров. Нет, оно не забыло про пиротехнику и мордобой, но это было уже не то. Сложнее, глубже, качественнее и жизненнее. И, как почти всегда в истории, вслед за переменой — акцией следует реакция. Вот уже целый тренд намечается. Начали эту компанию по реинкарнации узкожанровой синематеки, наверно, Родригес и Тарантино. Хотя последний всегда питал свое творчество традициями 70 — 80-ых. А за вторым пришествием грайндхауса встрепенулся Сталлоне и тряхнул ревматизмом в память о молодости. В скорости и Коэны родили очередной вестерн. Поэтому ремейк стародавнего «Механика» попал в струю ностальгических настроений.

Суровый малый Артур (Стэтхэм) был большим виртуозом в деле незаметного умерщвления заказанных граждан. Он был киллером, однако из-за недостатка образования использовал заученный эвфемизм: «я устраняю объекты». Однажды неумолимый закон боевика заставил его убить своего друга, доброго начальника, да и просто отличного старика (Дональд Сазерленд). Но Артур не страдал по этому поводу, его лицо не приспособлено к страданиям, оно умеет лишь изображать уверенность и сосредоточенность. Зато на попечение к нашему матерому волку попадает сын убиенного деда. В отрастившем бороду Бене Фостере уж и не узнать сопляка постпубертатного периода. Он требует у Артура, чтобы тот научил его своему ремеслу. И Артур даже не кочевряжится, как это часто бывает, а сразу дает парню задание. Сначала, правда, не очень ясно, в чем его суть. Но потом все открывается. Юнец проходит обряд инициации, заключающийся в непослушании страшим, борьбе с двухметровым буйволом и опять же страстной ночи. Без этого, естественного, настоящий киллер жить не может.

Приветствуйте: тупой сюжет, старые добрые драки и мужественные герои. Они, как пещерные люди, лишь немного отесанные цивилизацией, но внутри с той же адреналиновой волей и железобетонным характером. И даже не смотрите на повествование, состоящее из нескольких заданий и финального фейерверка. Тут все не выходит за рамки шаблонов и простого профессионализма в динамичной съемке погонь и последующего превращения их в монтажный кордебалет. Ведь соль, каменная и горькая, спрятана в диалогах. Неприхотливые реплики, взятые крупно лица и глаза. Безыскусное творчество, но по-настоящему искреннее. Кажется, вовсе не стилизация, а живое возвращение к прошлой, выветренной, как легковесный сор, манере, которая еще не видела постмодернистского сарказма и интеллектуальности. Герои понимают друг друга почти без слов, ведь все элементарно, чертовски ясно и потому либо весело, либо невыносимо горько. До той степени, что глаза, всегда железные, точно гильзы, вдруг становятся мокрыми. Мокрыми по-мужски не из-за вскипающих чувств, а лишь от собственного бессилия.

но среднего веса. Ему будет сложно тягаться с тяжеловесными блокбастерами, зато в своей весовой категории он будет на высоте. С одной стороны, ему практически не что претендовать, если смотреть на фильм серьёзно и вдумчиво. В нем нет хитрого сценария, резко запоминающихся образов или огромного бюджета… Но разве за это мы любим фильмы с Джейсоном Стэтхэмом?… Конечно, нет. Нам бы побольше взрывов, погонь и начищенных рож в каждом кадре, а уж этого в фильме предостаточно…

Само слово механик здесь используется в качестве наемного убийцы, который абсолютно не оставляет следов. В первые минуты фильма главный герой Артур это доказывает, убивая безымянного негодяя прямо в собственном бассейне, под взором охраны. Убийство происходит очень талантливо, что невольно заставляет Стэтхема ассоциировать с компьютерным Хитменом (не путать с бессовестной киноверсией). Так проходит его жизнь, пока однажды суперкиллер не встречается с сыном убитого им человека. Парень не только отличается немотивированным насилием и желанием мести, но и имеет определенные данные для того, чтобы стать ещё одним механиком. И вот Артур принимается за обучение юноши…

Не сказать, что это странно, но сценарий по большей части предсказуем, поскольку использует уже имеющиеся штампы прошлых боевиков. Причем, сам факт, что фильм является ремейком, здесь совсем не главный. Чего-то по-настоящему неожиданного в фильме нет, хотя отдельные сцены сняты действительно здорово. Например, выполнение первого задания ученика, и наполненный адреналином финал. Именно благодаря финалу, фильм запоминается положительно. Точка поставлена именно там, где нужно. Отчетливо видно, что у руля стоит далеко не последний человек в жанре боевика. Похоже, что режиссер Саймон Уэст до сих пор пытается превзойти свой дебют — «Воздушная тюрьма», но пока, ему это не удается. Но попытка не просто удачная, а скорее отличная.

Если вы смотрели хотя бы один фильм с Джейсоном, то уже можете догадываться — чего ждать. Его образ не изменился ни на йоту. Это по-прежнему каменное небритое лицо, которое зачастую убивает голыми руками или подручными предметами, временами используя огнестрельное оружие. Он не шутит, и вообще практически не улыбается. Благо, за годы его карьеры зрители ко всему этому уже привыкли. На его фоне особо выгодно смотрится Бен Фостер. Его фильмография пестрит разнообразными образами, и в этом фильме он был не менее ярким и живым. Он демонстрирует настоящую эмоциональность, и то немногое драматическое, что присутствуют в фильме исходит лишь от него, поскольку товарища Сазерленда уж слишком мало.

Ну а в целом, «Механик» — это крепкий, хорошо слаженный боевик, которому в современном мире спецэффектов сложно вести достойную конкуренцию, но он старается изо всех сил. Если бы Саймон Уэст выпустил его сразу после дебютной «Воздушной тюрьмы» все могло бы быть по-другому. А сегодня лишь…

Ремейк довольно старенького одноимённого фильма — «Механик» Саймона Уэста с Джейсоном Стэтэмом — из себя представляет весьма впечатляющий, запоминающийся многими удачными моментами, боевик с легким налётом триллера, имеющий в запасах хорошие интриги, удачные сюжетные ходы и многообразие не скучного экшена.

Мешает всем его прелестям лишь две вещи: халтурная операторская работа, делающая прекрасные сюжетные задумки не эффектно поданным действием, а тряской да мельтешением в самые неподходящие для такой съемки моменты, да совершенно нелепые диалоги, после которых предпочтительнее было бы смотреть на совершенно молчащих персонажей. И если с первым пунктом на лицо явная ошибка в выборе оператора, то со вторым искреннее недоумение — написать в сценарии столько отличного действия и сюжетных ходов, но настолько слабо прописать речь персонажей — это действительно странно. И вроде бы хорошему боевику не нужно многослойных фраз, завихрённых речевых оборотов и дивного колорита в лексиконе, но выдавать примитивные обрывки фраз, на основе которых строить в итоге якобы взаимоотношения героев — уважения не вызывает.

В остальном же здесь полный порядок. Брутального вида Джейсон Стэтэм в который раз отыгрывает свой адреналиновый типаж, не меняясь и сохраняю всю свою стойкость, харизму и колорит образа, играет здесь «механика» — наёмного киллера, устраняющего за деньги неугодных кому-то людей. Его герой — настоящий профессионал своего дела. И, взяв опеку над сыном одного из собственных хороших друзей (которого сам же и убрал), он берётся обучить ему, сделав этаким приемником, и дальше начинается чреда тренировок и операций, крутых, лихих и авантюрных. К тому же видеоряд сопровождают весьма приятные гитарные мелодии, на которых здесь построен почти весь саундтрек, довольно оригинально и классно эти струнные партии сочетаются с происходящим на экране.

От оригинала семидесятых годов в ремейке остались лишь самые основные детали фабулы, плюс несколько удачно расставленных оммажей, дополняющих общие детали этих фильмов. Начинка же изменена практически до неузнаваемости, убрав весь блеск и гламур, и делая акцент внимания на экшене, драйве и брутальности персонажей. Для сохранения близости с оригинальным фильмом вполне можно быть пригласить на главную роль Микки Рурка, выглядящего сейчас как раз копией Бронсона тех времён, а на роль молодого помощника выбрать кого-нибудь типажа Бена Барнса, но при таком раскладе сохранять нужно было бы очень многие элементы, переснимая сюжет под копирку. Здесь же история осовременена, перенесена в наши дни и современные криминальные да социальные структуры, каркас фильма переплавлен под сплошную динамику действий и современные жанровые запросы, ну а сам боевик стал жестче, кровавее и во всех прелестях рейтинга R.

Таким образом сложно сочетаемый с оригинальными образами кастинг ремейка «Механика» отнюдь не делает плохого впечатления, а все изменения воспринимаются вполне даже удачными находками сюжета и развития показанной истории. Как триллер — фильм интригует и многократно держит в напряжении, а как боевик — он крепко слеплен, насыщен экшеном и просто-напросто крут! Он действительно захватывает, действительно развлекает и приносит удовольствие от просмотра, хотя визуальная часть и вышла не столь выразительной, какой могла бы быть, а речь персонажей вызывает практически одно недоумение, исключая разве что единственно уместный закадровый речетатив главного героя в самом начале фильма, объясняющий, что же вообще происходит и кем сей персонаж Стэтэма является.

Оригинал был нетороплив, а первые минут 15 и вовсе без единого слова демонстрировал операцию слежки, расставления взрывчатки, и ликвидации очередного заказанного. Ремейк своим прологом делает практически тоже самое, молчаливо 10—15 минут тратит на показательную операцию по устранению, но при этом в куда более динамично смонтированном действии, удачно продуманной до мелочей операции в вышедшем эффектно открывающей сценой прологе. Когда идёт начальный титр ощущается, что мы только что посмотрели потрясающую короткометражную работу, не требующую особо ничего более, кроме увиденного, ну а сам фильм в итоге обращается в её расширенную и многократно повторяемую версию, дополненную и улучшенную. А потому послевкусие оставляет крайне приятное.

Многообразием запоминающихся сцен фильм упорно остается в памяти столь же приятными воспоминаниями, помимо пролога нельзя не отметить потрясный спуск с небоскрёба, впечатляющую мясную сцену с раковиной, эпизод с торговцем оружием, да и много чего ещё. «Механика» смело можно смотреть и пересматривать, и даже если особо большой славы и культовости ему не сыскать, стать долгоиграющей франшизой или хотя бы обзавестись сиквелом у него есть очень хорошие шансы. Это не шедевр, это просто очень хороший и захватывающий боевик, довольно хорошо раскрывший свой потенциал.